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纽约的城市图景,并行的是现实中艾克曼倾读母亲来信的段片。信是居住在比利时的母亲写来的。艾克曼这部早期的实验电影,是对他乡旅人的距离的最好的描述。导演:香特尔·阿克曼
主演:香特尔·阿克曼
Plot Summary:Chantal Akerman, the Belgian filmmaker, lives in New York. Filmed images of the City are accompanied by the texts of Chantal Akerman's loving but manipulative mother back home in Brussels. The City comes more and more to the front while the words of the mother, read by Akerman herself, gradually fade away.
近乎恐怖的力量,是一颗刺穿我心脏的子弹,是一场浸透我骨髓的春雨,是一句句刻在我过往中的碑铭。从第一句ma très chère fille开始就掉眼泪,就像人需要呼吸和眨眼,整场我的眼泪不受控制地往下掉,直到最后晦暗不清的曼哈顿在模糊的水雾中远离。应该与我的身份和如今的心境有关。但最恐怖且最切肤的是,妈妈跟我说过的话和Akerman其母有90%完全一致。钱、食物、衣服、朋友,“我好希望你在身边”,“为什么你不想回来”。我们终其一生在逃离,没有目的地,只是在逃离的路上不停地自我撕扯,心碎地感受着何为“活着”
这不就是我的生活吗?旅居大城市,居无定所,母亲的谆谆念叨……实在是太无趣了,我睡着了2/3,醒了还是一样的生活场景——不对!这不是我的生活,是母亲想象中的我吧,毕竟我的生活可有趣了!现在妈妈已经不这么牵挂我了,因为她也有了自己的生活~
它撬起我六年前的纽约行,而我那会没有双轨的印象。那些静止或移动的景象,在观照中风景有了情绪,非标签的风景有了个性,脱离了作为人像的背景,也脱离了被打卡的功用,被灌注了故事或还原为自身。这是纽约的寻常,清洁车,车水马龙的大马路,横向移动的一个个街区,纽约人的摩肩接踵。最爱地铁站和地铁晃荡的漫长镜头。记得我刚去美国的时候,也是喜爱长长的凝视,好似此刻便是永恒,假装身份的融入。电影中的家书念白,母亲热烈女儿似乎是冷淡的,在一幕幕缓慢的纽约城市记录中,那些声音那些世相都像是一夜夜的白噪音,承载着好奇与孤寂。
又发现一位影像天才,影像不是重点,也没有任何需要费尽心思拍摄的画面,单从形式上就击败了99.99%的影人。完全原创的影音表达形式,竟然用一封封书信就完成了一部电影。情感很真挚,画面都是些纽约街头 地铁记录场景,匆忙的都市有了家乡的消息而获得慰籍。
电影分为两个部分,一是导演拍摄得非常空旷几乎空无一人的纽约小街巷。导演并没有将精力太多地放在热闹繁华的纽约大街上,虽然她也拍摄了川流不息的纽约大街。对于空旷街道的选择,可能展示了导演找工作的心境,也可能她认为这就是纽约,空无一人冷漠萧索。还拍摄了纽约的地铁,那时候还挺干净的,大家穿得也都挺正常的,地铁比街道可有趣多了。对了,还有雾中的世贸双塔,宛如安迪沃霍尔的帝国大厦,好牛的曼哈顿河上视角。二是口述在比利时的老母亲给导演写的信,非常日常非常真实,母亲担心导演有没有找到工作,衣服够不够穿,时不时就寄钱,夸她在学英语了;告诉她家人的身体状况,最近都在忙什么!可见母亲对于女儿不在自己身边后的担忧,是普世的!看片想到mekas,没想到导演真受到过mekas等人的影响,对于日常的关注与记录,更有个性。
母亲的来信总是重复着相似的话语,遥远而执着的思念时而清晰时而被城市的噪音淹没,与此同时身在此处的女儿的声音是缺席的,观者需要依靠想象来进行补充,然后会发现得到的也是重复。爱的表达因距离的阻隔而变得同样干瘪,虽然微弱但从未缺少过力量,所有隐秘的羁绊和连接都消融在城市的噪音中,但从未消失过。固定-摇-平移-后拉,镜头的逐渐运动并没有使影片摆脱纯粹观察的冷峻的视角,甚至因此带上了随机性,对城市景观的展示并不是出于何种目的,仅仅是“展示”而已,但这些景观却能唤起某些感官,漂泊中的喧闹直到最后一刻才化为摄影机的眼泪,在无比直观的离去中归为宁静。
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