颠簸的画面，片刻的失焦，大量的长镜头，较有特点但总体偏传统。讲的是司法系统腐败，由一场纠查申发出多人物多条线，线索是外扩的，但故事是内聚力较强的。

影片并未俗套式地对毒品问题进行批判，而是聚焦于菲律宾行政执法系统中的混乱腐败和肆意妄为，并与底层百姓的“苦”进行鲜明对比。仍旧是布里兰特·曼多萨那个淅淅沥沥的菲律宾，晃动的手持摄影跟拍。有两处罗莎妈妈望着一家三口路人整理货物的镜头，眼神里的那种悔恨和渴求非常有戏，最后满头大汗的哭戏也很真切。

1.竟对贩毒者产生了一丝怜悯，我也真是够了；2.生之艰难，大家混口饭吃而已；3.继续展示菲律宾脏乱差的角落、底层群众的悲苦，继续手持摄影，继续长镜头，继续虐...

在杜特尔特的禁毒风潮下，曼多萨反而将毒贩和警察的角色进行反转，导演的意图也立体了起来，不解决贫困就想根治毒品？不解决公权腐败就想根治毒品？潮湿混杂的黑夜，如食物链般勾结的人物，每个人都身处其中无法摆脱枷锁，难忘最后罗莎的眼泪，平凡的幸福仿佛触手可及，但竟又是如此之难

“警察毒品黑社会，穷街陋巷晃镜头”（戏仿自对艺术电影的调侃），一天一夜叙事也和罗马尼亚电影新浪潮差不离，第三世界国家世纪初那批青年导演的现实主义题材在空间呈现、主题表达、视听风格相似地过分。菲国这几年拿来放的片子总给人种看了不想去那旅游的感觉，这种形象输出策略也是奇特。

这就影后？那爱情万岁能拿到死。

3.5真实电影的胜利，看似粗糙的摄影技术下掩藏着巨大的调度野心与表演潜力。戏剧性被稀释在马尼拉潮湿夜空下，贫民窟氛围在纪录片拍摄手法下如热浪般涌来，看似漫不经心的游荡串起底层生活的种种险恶与算计。可惜影片前后两段显示出某种风格的不连贯，从而削弱了表现力。