萝卜的艺术还是太好睡了…

脱离了那个年代，我对于电影最直接的感受就是对于剧情的感觉，我并不是很喜欢。

时间-影像

比多数雷乃作品更谦卑地明白叙事的不可能性所在，无根的幽灵具备更强的外延张力，纯粹能指被置于在画框之中（马里安巴则是被叙述者的回忆变成雕像）、用更不可思议的拼接和断裂揭示想象的随机且封闭，就是结尾稍稍俗套了点，可以更不可思议的。（莫名总想到一种通行说法，戴高乐-法兰西最后一个男人🤣🤣🤣）

格里耶还挺屌的

7/10

23年第一个五星。不得不说格里耶进行着一场相当前卫的剪辑实验，开场的追逐段落完全颠覆了视线剪辑原则，人物在森林中毫无方向地逃窜，追逐与逃亡的向度完全混乱。而这恰好是格里耶文学影像化的核心特征——并非人物身处于空间之中，而是人物在晕染空间，换而言之，是空间在人的运动、不同人物目光的的衔接、人与物（画像）的视线转换中生成。这不仅是新小说派对于康德时空观的根本突破，时间与空间不再是两种感性直观的纯粹形式，人与空间、物与空间同样也不再不可分，物仅仅是物，“世界在它具体的、坚实的、物质的在场中”。并且也是影像之于文字的某种超越性面向，影像先天包含着某种纪录性，它本身便能以形象而非描述的方式将物本然地呈现在观众面前，在此基础上，文字中物与空间的关系在影像中被转置成为更复杂的面相，人、目光、物的连接关系。