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Plot Summary:Jean-Luc Godard dissects the structure of society, movies, love and revolution. He asks compelling questions: Can love survive a relationship? Can ideology survive revolution? He also looks at the French student riots of the 1960s with a critical eye, and ends up satirizing contemporary views of history. A battery of thoughts complete with criticism of modern society and movies.
7.5 以无休止的独白剖析现状，平移长镜头搭建混乱的阶级空间，观感远优于奉俊昊和韦斯安德森。
影像不仅被用来借喻“红五月”后的斗争的现状，更是在沟通斗争的主客体以及第四面墙外的观众，just like a seminar。这正是所谓的“政治性地拍政治电影”。。影片临近结尾处表现商场的超长平移镜头证明即使摘去“左翼导演”、“先锋艺术家”等另类化的头衔，戈达尔依然是大师中的大师
最后10分钟超市镜头太经典了，看的因为疫情1个多月出不了门去不了超市的我羡慕的不得了。
《单向度的人》。一切安好么？所有真正的东西都在消失。游行似乎是在捣乱，警察似乎只是在施加暴力。每个人都在只关心自己，缺少信仰的人会说…
直面镜头的袒露心扉自白陈述，超市收银台横摇超长镜头，让我们仿佛看到《已婚女人》和《周末》的影子，曾经的那个戈达尔回来了，时隔四年终于又回归正常故事片叙事，同时也标志着DVG激进魔怔时期将要终结。那个沦落到要拍广告片筹资的中年导演，那个美国来的会写文章的记者妻子，从68年5月到72年5月这四年间经历了太多甚嚣尘上的动荡，戏里戏外都走到了分别的十字路口。一切都不再重要，但愿一切安好。
布莱希特式手法，间离，打破第四面墙。戈达尔系列中较简明易懂的政治电影。
片尾部分，家乐福里的长镜。50年前的法国超市，窗明几净，琳琅满目，商品应有尽有。这些激进的工人们在镜头前抗议，怒吼。他们追求的平等自由，思想论辩，社会主义…与其同时，在遥远的东方也在表达同样的诉求，但物质上就是天渊之别了。