关键词：克里斯蒂娜·布瑞德 奥德里厄斯·斯托尼斯 Laiko tiltai Bridges of Time 纪录片
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二十世纪六十年代初，当法国“真实电影”的先驱们开始探索一种现实主义电影，而魁北克的“直接电影”也开始引起人们的关注时，波罗的海国家（今立陶宛、拉脱维亚和爱沙尼亚）却见证了新一代纪录影片工作者的诞生，他们更喜欢以浪漫的视角观察周围的世界。奥德里斯·斯托尼斯（拉脱维亚）和克里斯汀·布里亚德（立陶宛）的这部影片，巧妙地突破了一般史学研究的藩篱，与波罗的海新浪潮时期风格多样的作品相结合，描绘那一时期不太为人所知的电影工作者们，实现了对纪录片创作本体论的诗化处理。主演：Uldis Brauns 赫兹·弗兰克 Aivars Freimanis Henrikas Sablevicius Ivars Seleckis Mark-Toomas Soosaar 安德斯·塞特 Robertas Verba
Plot Summary:Kristine Briede and Audrius Stonys's meditative documentary essay portrays the less-remembered generation of cinema poets of the Baltic New Wave. With finesse, they push beyond the barriers of the common historiographic investigation in order to achieve a consummate poetic treatment of the ontology of documentary creation.
IDF2019＃“波罗的海新浪潮”导演今昔的影像对比，讨论时间的存在和生命的意义，其实也讨论着影像纪录或者是电影的意义。想起了安德烈·巴赞的那句话：“电影是现实通往彼岸的桥梁。”因此纪录片当然也符合这句话，而这部纪录片就很好地诠释了这一点。此外是多个熟悉无比制造梦幻感的配乐。最大感触是：好希望有人拍摄类似关于中国第四代导演的纪录片啊！
影像里那因为地球仪而哭泣的男孩，比课桌高一点点羞赧的女孩，如今都已苍老。黑白胶片中藏在轮胎里的鸽子巢穴，被渔网勾住来回扭动的鱼，如今都已不在。精神的天堂，物质的大地，我们生来孤独，我从小便已体会。含着母亲乳头的婴孩，踉跄学步的宝宝，尚且不知人生的意义，献给铁幕下电影人的一封情书。
波罗的海新浪潮，极权统治结束之后的真实画面、情感与回忆，九位纪录片导演的鹤发特写与他们拍的人都那么美
6.17.光影车间。 通过私人影像今夕对比阐释为人的生存意义，可能作为文字的散文诗很合适，但是作为影像作品78分钟也太长了，适合剪成25分钟放在装置艺术馆内轮播（也有可能类似的作品蜗已经看腻了），台词不如不要。全篇观点循环洗脑式传播的方式本人很不认同，哲学这样容易被搞死
2019SIFF。威尔斯说过「时间旅行第一法则，可以穿越时间，不得穿越空间」。当那些对大多数异国观众陌生的带「私人影像」特征的纪录片重新呈现并「新旧对比」之间，「时间」以奇特的死亡/新生的轮回可视化。感觉本片作为今年纪录片竞赛单元候选对其他作品而言并不公平。
3.5 文献影像好看，部分段落美得进入trance。
8.8 最出彩的是配乐的使用，从此处回到彼端，在时间的桥梁下吟唱。