沉洞泉

水下很美，濒死感很美，sensory ethnography思路很好， 但这个感官，与玛雅文化（岸上的场景）的连接是很模糊且形而上的。当然这也可以理解为对ethnography的一种拓展：通过探索某个community某种文化的精神/信仰世界；但，这种拓展也需要与世俗世界合作找到一个表达上的结构吧，这个需要更多的时间；如果要通过精神世界及其感受来通往universal，那又离ethnography远了。嘛，总之，它提出了有趣的问题来思考。

这种电影应该算是很前沿的Sensory Ethnography感官种族志研究。这种形式的创作是哈佛大学先发起的。像史杰鹏他们都还有合作的研究者。小田香仍然还是我行我素得跨出国门，前往神秘之境，去调查墨西哥当地居民与一个地洞神性和哲学观上的情感联结。用窄胶片（16mm? 8mm?) 和特写还原当地人物生活环境和淳朴民风。配合他们对洞穴的描述作为voiceover, 用IPhone水下摄影去拍摄阳光折射下神秘鬼魅的洞穴深渊。这种对照，反映了当地人将生死观的最高要义划归于自然生态。由于技术的革新，在观影体验上远超十年前制作的同类作品。而唯一感觉多余的是，一开始用一些最本体论的问题，什么“我是谁”等等开篇，觉得这种高调的哲学开篇还不如踏踏实实去展现当地文化的更多细节。

比较喜欢前20分钟左右... 后面的运动过于平稳了，似乎失去了“在水中”的感觉。手电筒的光反倒使洞穴变得晦暗不明了。

在观影途中感到非常焦虑，尤其是听着影响里从水下传来的厚重呼吸声那一刻，像幼儿一样无法行动窝在座位里的我，在那个瞬间似乎也随着水波一齐流动到未知去。画面是美的，与鱼一起做圆周运动的那一幕，看采访说是跟着直感而行——令人惊呼的游刃有余。

沉于海的深处游动本身就是拓展影像视觉体验的过程，也探索影像呈现的多种可能。海底光折射的大块自然色彩十分梦幻，导演亲自下水游动中觅到独特的角度带你遨游这太浪漫了。地上镇子里动态摄影静态化的人像和地下游动的“神”，靠不加阐释的画面就实现了民族人类自然志的深意。作品序列对人的关注上升到对人类和自然的关注，新片有了更宏大的关注视野且完成地很好，期待探索宇宙。

今天看的最不喜欢的一部

低沉的语气与文本穿插，镜头撇向居住在这里的人群，一个个面孔的凝视，旱季沉洞下是渴望的水，同时沉洞作为溺死者失去痕迹的结束。流向远方的神秘，远古的祭祀与崇拜，战争发生在这片土地上。于是形成了开头在水中死生的呼啸，对应到片中牛的反抗，以及靠后时的溶洞生出窥探外界的呼啸。声音作为图像外的探讨交杂死亡另一面的声音。成为一条鱼，游走密境。