羞辱

故事结构上类同于《色戒》，但玛琳·黛德丽太风情万种，冲淡了影片的戏剧冲突感。

冯斯登堡的视听语言在20年代末20年代初的无声有声交替期非常有标杆性的引领性。最后行刑突然暂停，黛德丽在青年士兵控诉反战的画外音下赶紧给自己补妆的蒙太奇实在是太绝了！冯斯登堡在通俗的故事之上创造出的艺术感染力真是不能被埋没，成功创造出了一个人生观如此脱俗的既反传统又在情理之中的新女性角色，传统道德观的看待方式在她面前已经失效，只剩下从心里一直照射到别人身上的，对女性本身价值自信的光。玛琳黛德丽真值得起冯斯登堡对她的量身定做，31年的她就已是变装达人，那时就以能以假乱真到认不出了。配乐全部有源化，用节日庆祝时奏起的国歌衬托了战争的悲凉气氛，用弹奏来抒发内心，用琴谱纪录情报，在有声电影早期就锐意设计出了这么多个艺术手法妙笔。

開闊。開闊的場景，開闊的思維，開闊的人物，開闊的故事與結局。如果第一幕的文字介紹當年可以再修一修這就是超級傑作。在三十年代它就拒絕用既定的「男性」邏輯去描寫女間諜，雖然略為明星化，可是比六十年之後《色戒》還要大膽得多。

老電影就像一部懂得穿越時空的魔法機器，它將那些我們還未來到這個世界時的人丶事丶物，甚至是情懷用光影記錄下來，然後讓那些晚他們幾十年甚至百多年才降生到這個世界的人去欣賞丶去回味。而在欣賞的過程中，我們或許會暫時忘卻現在身處的時間，短暫地與銀幕中的世界接軌，我們或許會為女主角的美貌或氣質所傾倒, 或許會被導演所運用的光影處理或鏡頭語言所震攝，我們也會與電影中的人物一同經歷劇情中的悲喜，你說，電影是不是一種很奇妙的東西(第一套德烈治舆史登堡，難忘德烈治被判死刑時的表情與被處決時的場境）--戰爭，象徵（黑貓--惡運），淡出與淡入（過場效果）。

玛琳黛德丽真的，太狠了，光往那儿一站就可以了。

I've had an inglorious life,it may became my good fortune to have a glorious death.战争毁掉了所有人，小士兵才是泪点。很俗，又很难过。