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为我的复杂心情加一星。诗圈日常，凯鲁亚克和屎，禅宗与捷豹；除了岁月光阴，再无情肠可触。乌青大概早就将quarantine逆练成功。
他们如同你我，镜头对准我，拍下的就是一个坏人。
拍摄因一次诗人的相聚而起，以新书发布会结束而终。看完对那一整个流派的诗人的印象都有所改观，甚至要重新审视自己的文学观念和电影观念。人们不愿意承认废话里也有一个王国，所以嘲笑乌青根本不懂诗歌。但我从《坏诗人》里看到的，是一个作者把他从诗里习得的捕捉力、跳跃感、形式的变奏、提取日常再重塑的意识，全部迁移到影像中来了。看到了一个稳固的美学体系，也感受到他在很认真严肃地对待拍电影这件事。重要的是，这部片绝不是信手偶得，它是有结构的，是“摄影机—自来水笔”的一次实践。比起技巧，乌青更倾向于真实，所以要留下脏镜头，更要留下醉后掌机那一长段的“垃圾素材”。剧烈晃动的画面里蕴藏的在场性，将为中国当代诗人留下一个极其重要的侧写。谁来拍一部《坏影迷》？尽管我们都籍籍无名，但爬梯青年旅社发生的故事完全不逊于此片。
科普了便秘的定义
盲目的生活流，生活而已！
无聊
和李珞感觉有点像，散漫，随心所欲。如果说电影是摄影笔随手记录，喝酒那块算得上笔中之笔，镜中之眼，参与感和同期性绝了，镜头摇晃度赶超任何大拿的手持。酒桌喷文青聊凯鲁亚克笑死人，诗人拍片也很诗性，耳目一新。油腻吹笔中年不谈性我还是很喜欢的。谈性跟“艺术民工”差不多，有尺度不龌龊的搞一搞，三教九流接地气的搞一搞，还是很写实的。