#HFA试图讲述一个宏大的颠簸的战争中的女性故事，可惜被糟糕的剧本和台词打乱。对princess的描绘从始至终都流于表面，人物行为、台词和变化被机械地拼接在一起，最终成果就是一个传达导演理念的puppet。

对于中国观众来说，非华裔演员的中文实在是硬伤。田中绢代指导的影片只是在角色的经历、命运与动荡社会中的颠沛流离有同质感，但是她好像并没有形成自己独特的电影语言体系。

看的時候不屑一顧，除了堪稱瑰麗的美術(感覺田中娟代的這種調色手法在中華語境下是要超過阿吟多得多的)，幾乎亂講的中文、像是流水賬一樣的歷史大綱評述、還有生硬的反戰意識……在看完查資料的時候，才突然發現滿族人稱母親確實是“訥訥”，突然有種恥辱感，因為確實觀影過程中對於這個“nene”的稱呼也是下意識地覺得是日本人弄錯，繁體字幕也都是“額娘”或是“媽媽”。而雖然走馬觀花，但裡面一些誇張的歷史也確實是史實……就感覺還是感受到了自身和歷史的錯位，貼合起當下還蠻有餘韻的。雖然這幾乎不關電影本身什麼事。2.5歸3。

对后半段一些事件的语焉不详，还有强行迎合当时的某种倾向，构成了更有趣的历史文本 11/2 @ Oldham Theatre

顺便花了很长时间看完了相关人物百科。首先女性视角看真实历史真的太有其价值了，田中绢代作为日本的女性长片导演第一人，那种“关怀”的视角我觉得和嵯峨浩原本写回忆录的心情肯定有许多重合。争议台词不知道是原著里就有还是改编加的，总之肯定是个人局限性（溥仪那么大一个清帝国没了还说天皇苦，格局小了）。中日演员开口就全露底了，难免出戏（百科后发现清朝满族喊妈妈确实读起来是“奶奶”）。作为电影实在是只停留在不停切镜赶着进下一段，基本没有人物情感的build up，非常可惜，可见田中绢代作为导演的水平是局限的。再回到争议台词，看完觉得谁都至少比天皇苦多了

29/8/22 4:45pm times sqaure

#HKIFF46 第一次了解到这段历史. 原来溥仪有一个弟弟溥杰 在二战前作为伪满政权一方与日本皇室的近亲通婚 女方就是流亡王妃的主角-嵯峨浩. 从嵯峨浩的视角, 讲述了如何从被选为王妃 大婚 迁居东北, 到一路生女, 目睹伪满政权灭亡, 辗转流亡回到日本再与丈夫重新建立联系的故事. 影片拍的非常细腻, 溥仪和婉容也作为历史一员出现其中. 有些意外这对纯粹政治目的下被安排的中日夫妻 竟如此彼此敬重恩爱. 前面都不错 有着女性导演独特的细腻. 遗憾最后一部分交代的不明不白又急于把基调拔高 显得过于草草. 里面一些蹩脚中文确实让人偶有出戏 但不能算作观影的重点吧. 3.5🌟