这部片子的剧本还是非常棒的，但导演太过沉迷个人风格，导致有时候会让观者出戏。稀少的旁白莫名其妙，可以去掉；有些抹消距离的后期声可能是故意，但效果不好；部分镜头太长了，且大部分桥段和镜头都是相似长度，缺少对比。沉迷个人风格的结果就是你创作出来的东西对你自己比对观者更重要，这就有点自恋了。

#菲律宾影展# 固定镜头和延长的时间把观众吸入小村，现实主义的故事流淌、浓缩成一个寓言。让人想起Bruno Dumont的《P'tit Quinquin》。

今来古往，孤独百年。

拉夫·迪亚兹在开篇便点明这部电影是关于一种记忆的真实，于是电影相当于重塑了一场灾难的记忆。特别的是，导演所述的真实首先建立在创造了一个真实的空间。它通过一种“多余的长镜头”来确立，即角色要在镜头开始一段时间后才进入，并通过运动充分调用景深，观众无法觉察角色会从哪个位置进入视野，而阅读镜头内极丰富的细节跟轮廓又要远早于人物，使得空间可以独立于情节跟人存在，并足以容纳下每一个投掷进内的角色（尤爱灵岩跟河道）。电影将戒严来临前的恐惧细化到村庄日常的异变，尤以癫女Joselina的恶化加剧最为直接，难以解释的神秘性与现实的人的秘密互为补充。最终，这个逐渐走向死亡的村庄随着诗人之死，灭掉了最后一点灵动的光。

你吊

去年《历史的终结》就觉得导演总是不舍得剪辑的，这次这题材正好可以明目张胆慢慢拍各种事无巨细的村民日常，看了两三个小时的时候感觉自己在那村里住了十天半月了。这做法也是够大胆的，前三小时不怕把人闷着。后面对村和民的命运还挺感慨，罪罚命题犹在，不过实在不了解菲律宾，军政部分没太理解。

拉夫达兹在一年之内变成了我最喜欢的导演之一！他的电影舍弃了所有时长的限制，让每个人物的塑造都达到事无巨细。每部虽然都少则四五个小时，却会被故事本身深深吸引。最棒的是，他每部电影，都在说时局对个人、家庭和村庄命运的影响；一出注定的悲剧在深入了解每个人物之后，更痛彻心扉