60年代世界真乱。7

加夫拉斯十分懂得控制悬念的衍生，在单镜头内展示追逐戏码的上演，先由一辆追踪的汽车摇至被追踪方，再透过交替的焦段选用表现另一辆追踪车，从而拒绝了美式剪辑的镜头分切，紧张气氛跃然纸上。原处强势一方的政府职员倒置成被监视的待宰羔羊，分布在蒙得维的亚各处的“城市游击队”取代了基督教义中的宗教审判，而是以全然人民的立场进行着最后的审判，但与仰视万物的陀思妥耶夫斯基式的审判不同，加夫拉斯却是借游击队员之口，启动不断行进的闪回，使画面确切地肯定游击队员之证词。但是以结构主义的革命理论考察，在“阴谋、骚乱与革命”中，加夫拉斯似乎总是关注最低的形式，即阴谋，来呈现个人的左翼思考，但也不禁令观者质疑加夫拉斯的真正立场，或许相比起“人民”，电影独有的银幕张力系统才令加夫拉斯想要进行开发。2023.1.21

六七十年代，在南美，美国和苏联的明争暗斗，克格勃和中情局的各种渗透，各国政治势力左派和右派的尖锐冲突…都浓缩在这部有着纪录片气质的电影里。想要有着比较愉悦的观影体验，得对那段历史有所了解，不然肯定会看得很累很累。尤其故事发生地是在那个时代背景下比较缺乏存在感的乌拉圭，而影片的视角又是在南美利益争斗里只是个配角的法国。

如果把片名涵盖的内容缩减到Almería突袭和其中警方使用的ratonera战术，MLN-T在早期城市游击战中的高效，灵活，潇洒则是另一个向度，克制又极其残忍，或许电影能做到MLN-T未竟之事，让Mitrione“破大防”，越过国境线/海岸线所之构成，南锥体甚至美洲的地理空间概念，审判乃至最重要的一点-以其之处刑赢得“民心”，其他时候也想看Pacheco政府与阿根廷-巴西（军政府）轴心间的博弈，乌拉圭军事政变前的传统政治文化（同段时间内PCU之所为），古巴双面间谍，悬赏后与最终通牒到期前的真假消息满天飞的一锅粥

临危不惧！

3.5，两场审问正在影片之中进行，游击队和ZF机构形成了两个议院，加夫拉斯所关注的是某种民主化的影像，the involvement of public。另一方面则是街道，对于人物和车辆的运动，对峙。在这部发生背景为乌拉圭的影片中，导演却令英语（美国）和法语形成了带有意识形态色彩的独立，是一种不同于90年代以后，冷战时期的无国界性。然而在另一方面上，这种真实性被巴洛克了，游击队的秘密审问和其他的街道影像是两种截然不同的空间，后者强调封闭性。却仍然彼此关系，很像德勒兹在《褶子》开场例示的巴洛克建筑。除此之外，在画外音以及蒙太奇，zoom in等镜头语言来看，影片所呈现的事件本身设立了很强的立场。

太强了！太强了啊！太爱了！