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不知道2个姐妹1个弟弟现在过得如何
太窒息了，压抑得想大哭一场。被社会抛弃的一家人，父亲在这个家里做“皇帝”，控制欲到了可怕的地步。一个家基本上靠二姐撑起来，可她又不可避免的多少像自己的父亲，看到最后她一直训斥弟弟要尊老爱幼，难过得要死。看着他们为弟弟上学的事一直做努力，竭力扒开废墟想看到一点光亮，是因为早就满目疮痍所以随便一点阳光就能穿透吗？绝望得荒蛮有力。
戏剧冲突极为强烈，年三十晚一场戏的张力爆表，又把前面铺垫的伏线全部来了一次总结。原生家庭中的权力关系不能比这场戏刻画地更为错综复杂而又淋漓尽致，几次还让我想到了自己的家庭。这种普遍性的产生也反证了季丹拍底层不是站在一个他者的视角，而是在促狭的空间和有限的流动性里整理出了一个大叙事的实像。
是琐碎而有一些闷的，但这种粗砺的质感，这种最底层生活的窒息感和电影也营造不出的张力，把观看者可能本来默默持有的居高临下感变成了旁观者的困惑与手足无措。
3.5 导演很nice，交流之后才解决观影过程中比较疑惑的东西，导演看似不存在，实则深深介入其中。总感觉后期剪辑还是有缺憾，故事线比较乱段落之间没有连接或者必要的交代，虽然还是能感觉但另一种完全不同的生活状态。他们也渴望被注视、被理解，甚至玲是很期待成为电影明星，在放映中也能感觉到她的"表演"的状态。聪明又老练地知道如何同各个对象周旋，攫取所需。生活将人塑造成现在的模样，他人的习以为常在我们看来如此不同寻常，想想，每个人的生活被放大后都如此罢了。常态只是太多数人的概况，对于个体而言，只有时时刻刻。
“废墟中有自我重生的力量”。
三星半。家庭成员鲜明的个性让人以为在看一部剧情片，导演既没有控诉也没有摆出悲天悯人的态度，而是隐身记录了一个恰好处于底层状态的家庭的生活。那种在生活的洪流中逆流而上的姿态其实是具有某种普适性的。也许由于拍摄的时间跨度太长，素材不够连贯，导致部分人物关系和事件的前因后果不够清晰